导演谈《富春》：拍A380 还要给航空公司钱

    端午节档期里，电影《天机·富春山居图》(以下简称《富春》)引发关注：一方面，它以5000万首日票房位列国产片影史首日票房第三，而且累计票房已过2.5亿；另一方面，它很快成为“事件性电影”，观众对其的讨论已超出电影范畴，吐槽热度堪比“1：5泰囧”的国足。

    在接受新京报记者专访时，孙健君回应了关于《富春》的诸多疑问，并表示“希望知道错在哪儿，用专业角度反思如何拍好下一部。”《富春》投资达1.6亿，但孙健君透露，目前的票房依旧不足回本，“我现在还是焦虑，但比上映前好很多了。还好卖出了66个国家的版权。”本版采写/新京报记者 杨林

    急于端出好东西，没想到捅破了天

    新京报：《富春》影片上映前你预计到了吐槽和批评吗？

    孙健君：我预料过有吐槽，但没想到这么多人关注这个电影，有点受宠若惊。前几天我还和某大导演开玩笑说，被全民吐槽应该是你的专利啊。说实话，上映前我的朋友都担心过，他们说，你不走好莱坞路线也不走中国古装大片路线，会有问题。但我是从制片人角度在拍，如果是我一个人的钱，我就随着性子赌了，但60%的投资是别人的钱，那就不能随便用了。

    新京报：有网友认为《富春》票房好是源于“国产片保护”，并关联到《疯狂原始人》下线事件。

    孙健君：这是冤枉，这！不！科！学！也不公平。上映前我去上海和院线沟通，那边说，你别逗了，《星际迷航》肯定票房比你好，高考结束后很多高中生都会去看。前面《星际迷航》，后面《超人：钢铁之躯》，怎么保护我了？同档期吕克·贝松的动作片《致命黑兰》也在，怎么是保护月？和我同期上映的国产片还有很多部，哪里清空档期了？

    《疯狂原始人》下片我听到另外一个原因。我特别希望和儿童片同期上映，可以拉热市场，让陪孩子的家长顺便来看《富春》。排片不是我能控制的，完全是影院和观众选择，你可以看看电影前三天的上座率嘛。

    新京报：你微博上第一次的回应是：“我把鱼翅当作粉丝，总想对得起昂贵的票价”，意思是拍这部电影用力过猛？

    孙健君：求证于市场是我的必由之路，这是我的习作嘛。很多人的处女作都是把吃奶的劲儿使出来了。很多人说我这电影可以拍5部电影，我急于把好东西端出来给大家吃，没想到这一端就捅破了天。

    现在说续集还太早，先收回投资

    新京报：从《泰囧》开始，国内连续有四五部中小制作片票房获胜，你却要“爬云梯”拍大制作？

    孙健君：现在好像形成了“大片看美国，小片看本土”的观念，好莱坞横行全球，只有印度宝莱坞能让本土制作占据60%-70%。中国也要陷入被好莱坞占领的格局吗？如果不是，什么是中国大片之路？什么电影才能解脱这种困境？接地气是更年轻的导演的擅长，我拍不了小片，80后、90后我彻底不懂，拍了就是装。

    《富春》的制作风格是种尝试，这是要交学费的，我一点也不后悔。我学到很多东西，制作流程、国际合作，对市场有了全面的认知。电影已上映了，我希望能找到北，错在哪儿、要改在哪儿，观众看完可以骂，但我们自己要从专业角度反思如何拍好下一部。

    新京报：你下一部是做回投资人还是继续执导？

    孙健君：还没有下一步计划。当务之急是做好市场、收回投资，认真总结经验。我要请人帮我分析以后怎么办，这对其他导演和电影人都有用。接下来当导演还是制片人，要看投资人的意愿，我都可以。我更愿意做的是当制片人，扶持年轻导演。

    新京报：从片尾刘德华跳上直升机看来，是要拍续集？

    孙健君：你看片名加“天机”二字，是为了加强品牌性，也可能做成品牌系列片。但现在说这个太早了，还是先把投资收回来。

    ■ 导演语录

    拍电影讲究所需、所长、所好。所需是：中国电影拍摄规模太小，老是拍国内、拍古装，我就拍新的、规模大的；所好是：我是追求时尚的人，我把二十年的嗜好装进去了，在这方面用力比较多，另外我有多年操作晚会的经验，电影里也用了些晚会的灯光；所长是：涉及的东京、迪拜、杭州等地，我要协调各种社会关系，我比年轻导演多一点社会资源。

    中国(电影)历来重文轻商，舆论比较扶持文艺片，其实也没错。我这个片子第一属性是娱乐，就是爆米花的电影，我从没说过我的电影有使命感，只是希望通过不同的方式给观众特殊的刺激。我现在有点于心不安的是观众的愤怒，你可叫它“奇观片”“梦游片”，说它是“神剧”“奇葩”也可以。

    ■ 导演答疑

    逻辑不清？

    答：我不是大师，我宁可保留强刺激。

    我作为主要的编剧，要负责。这不能完全归咎于先有商业计划后有剧本，有一部分是因为想要融进太多东西。我也想让故事清晰，但整体会平淡。既有刺激又有逻辑只有大师能调节好，我不是大师，我宁可保留强刺激。电影剪过很多版本，请香港剪辑师剪的版本逻辑很顺，上映后或许吐槽的人会少很多，但看的人也会没了，强刺激也造成电影的某种特色。

    植入太多？

    答：有些不仅要倒付钱，还要求对方。

    植入广告占投资比重很小。有些不单单是为了钱，比如拍空客A380，还要付对方钱，以及付阿联酋航空公司2万欧元安保费，他们还要求我必须露LOGO。空客公司的想法我懂，飞机又不是卖给观众，是卖给航空公司的，花钱植入到电影里没啥用。很多人说我给迪拜做广告，但我也是求他们让我来拍。杭州那个世纪酒店是我托人帮忙，后来花钱才租下来拍的。特工大片怎么可能没有车，不用奥迪总会用其他牌子，片中很多奥迪跑车是我花钱租来的，只是说奥迪总部给拍摄当地的4S店压力。有些是躲不开的，比如电脑就不是植入广告，但拍摄时怎么也绕不开LOGO。

    接轨国际？

    答：用“东方魔女”等元素来测试市场。

    《富春》是在探索中国电影市场现阶段可以承受的“大片”，超过这个上限不是赌博是送死，你看《画皮2》投资也在2000万美元左右。在中国，要拍真正的大片，必须要有国际市场做后盾。以前唯一的可能性是古装、武侠，现在这条路走不通了。《富春》里我做那些东方魔女的东西，就是测试国际市场的尝试。我用了很多西方的近身肉搏、刀枪棍棒，让性感女孩打得很花哨、风花雪月，都是刻意做的尝试。华语电影里以前的那种“打”在国际市场上已不新鲜，一些中国女性的绝活还没有被充分开发。

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